Semiótica de las pasiones: música y erotismo en Areúsa en los conciertos, de Muñiz-Huberman
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Publicado
oct 11, 2017
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Resumen
En el presente artículo se establecerá cómo surge la identidad de la novela Areúsa en los conciertos, de Angelina Muñiz Huberman, por lo menos en los concerniente a las conexiones que existen entre el discurso la música y el erotismo, vías que fungen como columnas de la operatividad de la historia y el discurso.
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Como citar
ESPINOSA MONETI, Oderay Fabiola.
Semiótica de las pasiones: música y erotismo en Areúsa en los conciertos, de Muñiz-Huberman.
La Colmena, [S.l.], n. 80, p. 61-70, oct. 2017.
ISSN 2448-6302.
Disponible en: <https://lacolmena.uaemex.mx/article/view/5413>. Fecha de acceso: 19 ago. 2026
Número
Sección
Aguijón
Citas
Alonso, Silvia (2001), Música, literatura y semiosis, Madrid, Biblioteca Nueva.
Andreas-Salomé, Lou (1998), El erotismo, Barcelona, Hesperus.
Bataille, George (2005), El erotismo, Barcelona, Tusquets Editores.
Deleuze, Gilles (1995), Proust y los signos, Barcelona, Anagrama.
Fabbri, Paolo (2000), El giro semiótico, Barcelona, Gedisa Editorial.
Fontanille, Jacques (2001), Semiótica del discurso, Lima, FCE/Universidad de Lima.
Greimas, Algirdas Julius y Joseph Courtés (1982), Semiótica. Diccionario razonado de la teoría del lenguaje, Madrid, Gredos.
Merleau-Ponty, Maurice (1957), Fenomenología de la percepción, México, FCE.
Muñiz-Huberman, Angelina (2002), Areúsa en los conciertos, México, Alfaguara.
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Merleau-Ponty, Maurice (1957), Fenomenología de la percepción, México, FCE.
Muñiz-Huberman, Angelina (2002), Areúsa en los conciertos, México, Alfaguara.